I. El Sámana: está inspirada en un río impetuoso y hermoso ubicado en el norte del departamento de Antioquía, Colombia. De paisajes increíbles y caudal salvaje y enigmático. La espectro tímbrico  de la guitarra se convierte en el elemento primordial para recrear la fuerza natural del rio y el ritmo de pasillo canción habla del temperamento de la región.

II. El palo no está pa` cuchara: esta pieza inspirada en el dicho tradicional antioqueño o colombiano, que expresa que las cosas no están bien y que no es conveniente descuidarse porque se podría  caer en situaciones más complicadas. En muy pocas palabras este dicho de la sabiduría popular sintetiza las vicisitudes que deben acarrear muchas familias en Latinoamérica (Colombianas)  de la mano de la pobreza, la violencia y la guerra. Por otra parte, el Porro colombiano es un ritmo tradicional del norte de Colombia, que evoca el baile y el holgorio, siendo esto una típica analogía socio-cultural que a pesar de las  dificultades siempre habrá tiempo para sonreír y festejar.  

III: Hasta luego Manuel es un homenaje a un personaje que se convirtió en un símbolo de identidad  de mi pueblo (Titiribí -Antioquia). El cual solía saludarse y despedirse asimismo: hasta luego Manuel yo soy Paviao. (Manuel era su nombre y su apodo Paviao). La dramaturgia contrapuntista se convierte en un recurso para recrear el soliloquio característico de este entrañable  personaje.

IV. Calle siete brincos: era una calle que regularmente estaba atestada de niños que jugábamos sin descanso hasta altas horas de la noche, enervando así a las vecinas más ancianas que salían a la calle agitadas a gritar improperios “cariñosos” con el objetivo de defender su tranquilidad y sus ansias de descanso. Calle siete brincos trata de recrear estos juegos infantiles llenos de saltos, gritos y correrías que efectivamente se ven reflejados en el discurso  compositivo de la  misma.